1974'ün gerçekten değişmez normalleştirici zamansızlığında Sonny, “Neolitik sanatımız yoksa, onu kendimiz yaparız” sloganıyla karakterize edilen bir fikir tasarladı. Bu amaçla, bir Tišnov yerlisi, Brno bölgesindeki Lesní Hluboký'nin altındaki Bílí potok vadisindeki Stříbrnice şaftını yerel av bekçisinden sembolik bir taç karşılığında satın aldı ve daha sonra yakındaki bir barda birlikte içtiler.
Sonny'nin arkadaşı Mojmír Vlašín şöyle açıklıyor: “Stříbrnice tüneli, ortaçağ madenciliğinin bir kalıntısıdır, ancak görünüşe göre 19. yüzyılda yeniden kullanılmış.”
“Demir cevherleri ve muhtemelen kurşun ve gümüş cevheri olan kurşun cilası veya galen de çıkarılıyordu. Stříbrnice ve Stříbrnický potok isimleri de buradan gelmektedir. Tünel artık Benedictine manastırına ait. İkinci Dünya Savaşı sırasında bu bölgede faaliyet gösteren bir partizan gruba barınak sağladığı iddia edilmiş, daha sonra tamamen terk edilmiş ve uzun süre sadece maden toplayıcıları, çocuklar ve aynı zamanda çeşitli vandallar tarafından ziyaret edilmiştir” diye ekliyor Vlašín.
Yakınlarda basit bir ahşap kulübe yaptıran Sonny, 1974 Paskalyasında üç günlük bir resim sempozyumu düzenlemeye karar verdiği yer burasıydı.
“Eğer İspanyollar Altamira mağarasında ünlü duvar resimlerine sahip olabiliyorsa, biz Moravyalıların da Stříbrnice tünelinde benzer bir şeye sahip olacağımızı söyledi. Aralarında tanınmış Brno diktatörü ve bohem Franta Kocourek ve diğer birçok ünlü kişinin de bulunduğu yaklaşık kırk arkadaşına davetiye gönderdi” diye anımsıyor Vlašín.
Aynı zamanda Sonny'nin rehberliğinde terk edilmiş galerilerin duvarlarında çeşitli akrilik resimlerin nasıl oluşturulduğunu anlatıyor. “Bu etkinlikte müzik eşliğinde de sağlandı ve güçlü adam Franta Kocourek bu sırada bir çam kozalağını ısırıp bir dalı kırdı” diye ekliyor resesif olaya.
Ancak olay dönemin rejimi tarafından düşmanlıkla izlendi. Vlašín gülümsüyor: “Yoldaşların anlamadığı her şeyde olduğu gibi, bunda da komünizm ideolojisine karşı bir saldırı gördü.” Kısa bir süre sonra Sonny, Devlet Güvenliği tarafından soruşturuldu. “Onunla birlikte yazılan bazı protokoller Václav Havel'in absürd oyunları karakterini taşıyor. Kasım 1989'dan sonra almayı başardığı kitaplardan bize okudu.”
Galeri, nadir türler de dahil olmak üzere yarasalar için popüler bir kışlama alanı haline geldi ve insanların uçan memelileri rahatsız etmemesi için 1988 yılında bir ızgarayla kapatıldı.
Kendisi de uzun süredir aktif bir korumacı olan Vlašín, “Tüneli törenle kapattığımızda, Sonny'den yeniden bir olay olmasını istedik” diye ekliyor, başka bir anı.
“Papaların en sevdiği eğlence olan bantı kesmek yerine, bu kez bantı bağlama meselesiydi. Tünelin ağzının önünde duran Sonny, buraya Altamira'daki mağara kadar sık rastlanmasa da en azından yarasaların resimleri sevdiğini ve tüneli ziyaret etmelerinin nedeninin kesinlikle bu olduğunu söyledi. Hemen bandın her iki ucunu da bağladı ve yer altı alanının insanlara kapalı, yarasalara açık olduğunu ilan etti” diye anlatıyor tanık.
2014 yılında orijinal etkinliğin birkaç katılımcısı, uzmanlar eşliğinde tekrar alana giderek resimleri fotoğrafladı ve filme aldı. Vlašín, “Bunca yıldan sonra bile sanki yeni boyanmış gibi görünüyorlar, dolayısıyla uzak geleceğe kadar dayanacakları varsayılıyor” diye belirtiyor.
Sonny'nin arkadaşı Mojmír Vlašín şöyle açıklıyor: “Stříbrnice tüneli, ortaçağ madenciliğinin bir kalıntısıdır, ancak görünüşe göre 19. yüzyılda yeniden kullanılmış.”
“Demir cevherleri ve muhtemelen kurşun ve gümüş cevheri olan kurşun cilası veya galen de çıkarılıyordu. Stříbrnice ve Stříbrnický potok isimleri de buradan gelmektedir. Tünel artık Benedictine manastırına ait. İkinci Dünya Savaşı sırasında bu bölgede faaliyet gösteren bir partizan gruba barınak sağladığı iddia edilmiş, daha sonra tamamen terk edilmiş ve uzun süre sadece maden toplayıcıları, çocuklar ve aynı zamanda çeşitli vandallar tarafından ziyaret edilmiştir” diye ekliyor Vlašín.
Yakınlarda basit bir ahşap kulübe yaptıran Sonny, 1974 Paskalyasında üç günlük bir resim sempozyumu düzenlemeye karar verdiği yer burasıydı.
Sonny ile olan kayıttan Araştırmacılar: Bu resmi sen mi çizdin? İncelendi: Evet. Araştırmacılar: Bu görüntü ne anlama geliyor? İncelendi: Bu bir ejderha. Araştırmacılar: Peki bu görüntü ne anlama geliyor? İncelendi: Bu bir bulut. Araştırmacılar: Peki bu tablo? İncelendi: Bu bir sapan. Araştırmacılar: Bu resimleri neden çizdiniz? İncelendi: Bu bir triptik. Araştırmacılar: Triptik derken neyi kastettin? İncelendi: Ejderha, bulut ve sapan. Araştırmacılar: Peki bu taşın üzerine neden küçük bir g çizilmiş? İncelendi: Bu, yerçekiminin var olduğu anlamına gelir. Araştırmacılar: Peki bu başka yerde yer çekiminin olmadığı anlamına mı geliyor? İncelendi: Hayır, yerçekimi her yerdedir, ama özellikle burada. |
“Eğer İspanyollar Altamira mağarasında ünlü duvar resimlerine sahip olabiliyorsa, biz Moravyalıların da Stříbrnice tünelinde benzer bir şeye sahip olacağımızı söyledi. Aralarında tanınmış Brno diktatörü ve bohem Franta Kocourek ve diğer birçok ünlü kişinin de bulunduğu yaklaşık kırk arkadaşına davetiye gönderdi” diye anımsıyor Vlašín.
Aynı zamanda Sonny'nin rehberliğinde terk edilmiş galerilerin duvarlarında çeşitli akrilik resimlerin nasıl oluşturulduğunu anlatıyor. “Bu etkinlikte müzik eşliğinde de sağlandı ve güçlü adam Franta Kocourek bu sırada bir çam kozalağını ısırıp bir dalı kırdı” diye ekliyor resesif olaya.
Ancak olay dönemin rejimi tarafından düşmanlıkla izlendi. Vlašín gülümsüyor: “Yoldaşların anlamadığı her şeyde olduğu gibi, bunda da komünizm ideolojisine karşı bir saldırı gördü.” Kısa bir süre sonra Sonny, Devlet Güvenliği tarafından soruşturuldu. “Onunla birlikte yazılan bazı protokoller Václav Havel'in absürd oyunları karakterini taşıyor. Kasım 1989'dan sonra almayı başardığı kitaplardan bize okudu.”
Galeri, nadir türler de dahil olmak üzere yarasalar için popüler bir kışlama alanı haline geldi ve insanların uçan memelileri rahatsız etmemesi için 1988 yılında bir ızgarayla kapatıldı.
Kendisi de uzun süredir aktif bir korumacı olan Vlašín, “Tüneli törenle kapattığımızda, Sonny'den yeniden bir olay olmasını istedik” diye ekliyor, başka bir anı.
“Papaların en sevdiği eğlence olan bantı kesmek yerine, bu kez bantı bağlama meselesiydi. Tünelin ağzının önünde duran Sonny, buraya Altamira'daki mağara kadar sık rastlanmasa da en azından yarasaların resimleri sevdiğini ve tüneli ziyaret etmelerinin nedeninin kesinlikle bu olduğunu söyledi. Hemen bandın her iki ucunu da bağladı ve yer altı alanının insanlara kapalı, yarasalara açık olduğunu ilan etti” diye anlatıyor tanık.
2014 yılında orijinal etkinliğin birkaç katılımcısı, uzmanlar eşliğinde tekrar alana giderek resimleri fotoğrafladı ve filme aldı. Vlašín, “Bunca yıldan sonra bile sanki yeni boyanmış gibi görünüyorlar, dolayısıyla uzak geleceğe kadar dayanacakları varsayılıyor” diye belirtiyor.
Miloslav Sonny Halas (1946–2008) Rönesans Brno sanatçısı eğitimli bir elektrikçiydi. İlk başta demiryolunda çalıştı. 1995 yılında Brno-Venkov Bölge Ofisi'nin çevre departmanına doğa koruma görevlisi olarak katıldı. 1997 yılında geçirdiği ciddi kazadan sonra kısmi maluliyet maaşı alıyordu. Yalnızca ülke çapında değil, Almanya ve Polonya'da da çoğu resmi olmayan onlarca bağımsız sergiye katıldı. Brno'nun Kamenná Kolonisindeki bir stüdyosunun bulunduğu küçük evinde, daha Ekim 1986'da, kırklı yaşlarında, pek çok arkadaşının, öncünün ve kendisinin vurgulamaktan hoşlandığı gibi, İçişleri Bakanlığı müziğinin bile huzurunda ( sivil kıyafetlerle), üzerinde “Tišnovsk yerlisi Miloslav Sonny Halas burada yaşıyor, çalışıyor ve içki içiyor” yazan bir anma plaketini törenle açtı. Samizdatov ayrıca editörlüğünü yaptığı ve resimlediği arkadaş kitapları da yayınladı. Ancak her şeyden önce sayısız olayıyla meşhur oldu; örneğin 1970 yılında arkadaşlarıyla sandalyelere oturup Palava'dan Avusturya'ya baktığı başka bir (özgür) ülkeye bakış veya Sonny'ye göre arkeolojik kazılar. Kazılara ek olarak gelecek için bir şeyler gömmek gerekiyordu, bu yüzden 1970'lerin ilk yarısında günlük eşyaları Dolní Věstony civarına gömdü. |